Mischpult für Anfänger: Die Grundlagen

Wir erklären dir grundlegend, wie ein Mischpult funktioniert

Habt ihr als Recording- oder Mischpult-Anfänger schon versucht zu recherchieren, wie ein Mischpult funktioniert? Was ihr damit machen könnt oder können sollt? Wie ihr überhaupt anfangt, mit den Dingern zu arbeiten? Wir ja - und wurden dabei von einer Flut aus Abkürzungen und Fachbegriffen geradezu erschlagen. Deswegen haben wir für euch hier die Mischpult-Grundlagen für Anfänger noch einmal übersichtlich zusammengefasst.

Übrigens: Alles, was jetzt kommt, gilt für analoge Mischpulte. Aber gute digitale Mischpulte bilden die Funktionslogik eines analogen Mischpultes zumindest ungefähr nach. Versteht ihr, wie analoge Mischpulte funktionieren, steigt ihr aber viel leichter in die digitale Mixer-Welt ein.

Wir erklären ein Mischpult am Beispiel eines MPX-206/SW. Wir haben bewusst ein DJ-Mischpult gewählt, um sowohl DJ-Einsteigern als auch anderen Musikern hier einen guten Überblick zu verschaffen.

Das sind die grundlegenden Komponenten eines Mischpultes

Wieso haben selbst kleine Mischpulte so viele 389 Potis, Knöpfe und Regler? Der Grund für all diese Knöpfe ist, dass jeder einzelne Kanal einen kompletten Satz von Bedienelementen mitbringt, den sogenannten Channel Strip oder Kanalzug. Die gute Nachricht: Wenn ihr versteht, welche Funktionen die Regler für einen bestimmten Kanal übernehmen, wisst ihr auch, wie die Regler für jeden anderen Kanal funktionieren. Überhaupt sind fast alle analogen Mischpulte ähnlich aufgebaut.

Anschlüsse und Ausgänge

Kurz gesagt: Irgendwo müsst ihr mit eurem Equipment in das Mischpult hinein, irgendwo muss wieder etwas aus dem Mischpult heraus. Dafür stehen euch bei den meisten Mischpulten eine Vielzahl von In- und Outputs zur Verfügung. Das kann am Beispiel eines DJ-Pultes wie dem MPX-206 so aussehen (keine Angst, Erklärung folgt!). bei klassischen Live- oder Studio-Mischpulten ist es eher einfacher, dort werden meistens  XLR-In- und Outputs verbaut, was zum Beispiel den Anschluss von mehr Mikrofonen erleichtert.

Die Ein- und Ausgänge am Beispiel eines MPX-206/SW. Die meisten Channel sind in Stereo und haben daher zwei übereinanderliegende Anschlüsse. Unterschiedliche Hersteller und Geräte verwenden meist gleiche oder ähnliche Bezeichnungen.

Eingänge bei einem Mischpult:

  • MIC: Mikrofone
  • CD
  • Line-In: für alles, was Line-Pegel hat. Das Beispiel-Mischpult hat als DJ-Mischpult mehrere Line-Eingänge, ein Live- oder Studio-Mischpult hätte eher mehr XLR-Eingänge, etwa für Mikrofone.
  • Phono: Anschluss für Turntables
  • Effect SEND und RETURN: Wenn ihr ein externes Effektgerät nutzen wollt, geht das Audiosignal hier aus dem Mischpult raus (SEND) in den Anschluss des Effektgerätes, aus dem Effektgerät wieder raus und dann in den RETURN-Anschluss des Mischpultes wieder rein. Der Effekt-Send-Weg ist ein sogenannter Pre-Fader-Weg. Das heißt, er ist unabhängig von den Fader-Einstellungen des jeweiligen Kanals. Den RETURN-Eingang könnt ihr auch als weiteren Line-In zweckentfremden, wenn kein Effektgerät vom SEND hier wieder eingespeist wird.
  • GND: Anschluss für einen gemeinsamen Massepunkt, nötig zum Beispiel für Plattenspieler.
  • START: Diese Klinkenbuchsen könnt ihr zum Fernstarten nutzen. Das funktioniert zum Beispiel mit Platten- oder CD-Spielern, die eine Kontaktsteuerung haben.

 

Ausgänge bei einem Mischpult:

  • REC: Recording-Output, geht in ein Interface oder direkt in den Computer. Der Aufnahmepegel ist unabhängig vom Master-Fader.
  • BOOTH: für die Monitorboxen, zum Beispiel in einer Aufnahmekabine, daher das englische „Booth“ für Kabine.
  • Master: A RIGHT, A LEFT für zwei XLR-Kabel in Stereo und B für zwei Cinch-Kabel in Stereo. Dieser Output bedient meist eine PA-Anlage. An den Master-Ausgängen kommt die Gesamtsumme aller gemischten Soundquellen raus.

Die Channel-Fader („Schieberegler“)

Mit den Fadern erhöhst oder senkst du den Pegel jedes einzelnen Kanals bei der Ausgabe. Sie sind das wichtigste Werkzeug. Denn mit den Fadern pegelst du deinen Mix ein und entscheidest, wie laut jeder einzelne Kanal ist. Wir empfehlen, im Homerecording mit den Fadern auf 0dB zu starten, um Gain Staging zu vermeiden.

Die Fader am Beispiel eines MPX-206/SW. 6 Fader, 6 Kanäle.

Praxis-Beispiel:
Das ist die typischste Funktion eines Mischpultes. Hier könnt ihr verschiedene Inputs, seien es Samples oder Instrumente, in der Lautstärke abmischen.

MXR-80

8-Kanal-Audio-Mischpult
8-Kanal-Audio-Mischpult mit integriertem MP3-Spieler und Bluetooth-Empfänger Integriertes USB-Audio-Interface (wird als externe…
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MPX-44/SW

6-Kanal-Stereo-DJ-Mischpult
6-Kanal-Stereo-DJ-Mischpult mit schwarzer, gebürsteter Aluminiumfrontplatte 6 Eingangskanäle (4 Stereowege, 2 Mikrofonwege) …
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MXR-120

12-Kanal-Audio-Mischpult
12-Kanal-Audio-Mischpult mit integriertem MP3-Spieler und Bluetooth-Empfänger Integriertes USB-Audio-Interface (wird als externe…
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Die Channel Equalizer („Channel-EQ“)

Der Channel-Equalizer ist der hardwareseitige EQ des Mischpultes. Hier könnt ihr Höhen, Mitten und Bässe der einzelnen Spuren anheben oder abschwächen. Ihr habt hier schon die Möglichkeit, den späteren Sound stark zu beeinflussen, ihn bassiger oder mittenbetonter zu mischen.

Die Channel-EQs am Beispiel eines MPX-206/SW. 6 Kanäle. Die beiden linken Kanäle haben nur einen Low- und einen High-Regler, die vier rechten Kanäle jeweils Low, Mid und High.

Praxis-Beispiel:
Sowohl DJs als auch Musiker im Proberaum und Studio oder Tontechniker vor der Bühne können hier den Sound nachjustieren, der am Ende zum Zuhörer soll. So könnte zum Beispiel eine Gitarrenspur im Bassbereich betont werden, wenn eine Bassgitarre im Setup fehlt.

Gain-Regler

Der Gain-Regler bestimmt die Eingangsverstärkung des jeweiligen Signals. Wenn ihr auf einem Signal, das in euer Mischpult fließt, mehr Power braucht: aufdrehen. Aber Vorsicht vor Gain Staging: zu viel Gain kann zu verzerrten, übersteuerten Signalen führen!

Die Gain-Regler am Beispiel des MPX-206/SW. 6 Kanäle, 6 Gain-Regler.

Stereo-VU-Meter und Fader für (in diesem Fall) zwei Master-Kanäle

Die Master-Kanäle fassen die einzelnen Kanäle des Mischpultes zusammen und geben eine Signalsumme (auch: Gesamtmix oder Stereosumme) aller Kanäle aus. Nach dem Master-Kanal geht das Signal aus dem Mischpult an das nächste Gerät. Beim Live-Mischpult ist das meist die PA-Anlage, beim Recording-Mischpult der Computer oder ein zwischengeschaltetes Interface.

In unserem Beispiel habt ihr zwei mögliche Master-Kanäle - A und B. Das V(olume)U(nits)-Meter zeigt den Pegel des jeweils aktiven Master-Kanals in Stereo an. Den Master-Kanal umschalten könnt ihr über den Knopf mittig über den Master-Fadern. Bei einem VU-Meter sind die Farben ähnlich einer Ampel: Rot heißt nicht „gefährlich“, sondern „Bremsen“. Ist das VU-Meter im roten Bereich, ist der Pegel bereits zu hoch – und nicht, wie oft angenommen, kurz davor.

Praxis-Beispiel:
Sind die Pegel hier zu hoch, reduziert den Gain auf den einzelnen Kanälen. Bei lauten Passagen sollten die Pegelwerte im 0-dB-Bereich liegen.

CUT-Tasten

Diese Tasten nutzt ihr zum Unterdrücken bestimmter Frequenzbereiche. Bei gedrückter Taste (HIGH für Höhen, MID für Mitten, LOW für Tiefen) senkt ihr das jeweilige Frequenzband im Pegel stark ab. Achtung, die Tasten beziehen sich oben auf die beiden Master-Fader, nicht unten auf den Crossfader!

Praxis-Beispiel:
Ein starkes Absenken bestimmter Frequenzen verändert die Klangfarbe deutlich. Es gibt Mischpulte, die diese CUT-Tasten auch für die einzelnen Kanäle mitbringen. In unserem Beispiel ist es eher eine Funktion für DJs, die damit einen neuen Track erstmal ohne Bässe einfaden (siehe nächster Punkt: Crossfader) können und dann als zusätzlichen Effekt die Bässe wieder aktivieren.

Crossfader

Der Crossfader oder Überblendregler ist vor allem ein Tool für DJs. Mit den beiden Potis links und rechts wählt ihr einen Kanal aus. Ihr wählt also mit „C.F. ASSIGN A“ und „C.F. ASSIGN B“ aus, von welchem Kanal auf welchen anderen ihr „überblendet“. Mit dem Fader könnt ihr dann weich und gleichmäßig von einem Kanal zum anderen überblenden.

Praxis-Beispiel:
Der Crossfader ist für DJs unverzichtbar wenn ein Song in einen anderen übergehen soll. Auch Bands können damit Synths oder Ambient-Samples einbauen oder ein wenig herumexperimentieren.

Mikrofon-Eingänge für DJs und Talkover

Mic 1 und Mic 2 sind in diesem Fall symmetrische XLR-Eingänge, an die ihr ein Mikrofon anschließen könnt. Der Unterschied steckt im Detail: Mic 1 hat unten im Kanalzug einen „Auto-Talk“-Button. Der senkt den Gesamtpegel automatisch um 12 dB ab, wenn der DJ eine Durchsage mit dem Mic-1-Mikrofon macht.

Praxis-Beispiel:
Mic 1 ist vor allem für Durch- und Ansagen im Spielbetrieb, Mic 2 steht für andere Soundquellen zur Verfügung, die per Mikrofon abgenommen werden. Die entsprechenden Klinkenanschlüsse für diese Kanäle auf der Rückseite des Pultes werden deaktiviert, wenn hier etwas eingestöpselt wird.

Regelung der Kopfhörer-Level zum Abhören

An die Buchse kommen deine Kopfhörer. Der „Level“-Poti darunter regelt die Lautstärke des Signals, das du auf den Kopfhörern hörst. Der „Mix“-Poti darunter gibt dir zwei Möglichkeiten: Entweder du hörst die laufende Stereosumme (PROG) oder du hörst einen einzelnen Kanal der Kanäle 1-4 ohne Fader-Einstellungen. Welchen dieser Kanäle du hörst, regelst du mit den PFL-Tasten unter dem Kanalzug der jeweiligen Kanäle.

Praxis-Beispiel:
Hier kannst du ganz gezielt abhören, wie die einzelnen Kanäle separat klingen.

Monitoring-Poti

Wenn es einen Monitorausgang gibt, regelst du ihn hiermit. Meistens heißt das Poti einfach „Booth“, genauso wie der entsprechende Ausgang hinten am Mischpult.

Praxis-Beispiel:
Solltest du dich beim Arbeiten mit dem Mischpult selbst beschallen, kannst du hier regeln, wie laut. Die Booth kann dabei die DJ-Booth sein, die Producer-Booth im (Home-)Studio oder auch einfach ein Lautsprecher irgendwo.

PFL- und SEND-Tasten unter dem Kanalzug

Hier könnt ihr bei jedem einzelnen Kanal einstellen, ob das Signal ohne die Fader-Einstellung zum Abhören auf eure Kopfhörer soll. PFL steht dabei für Pre-Fader Listening. Außerdem könnt ihr einstellen, ob das Signal an den SEND-Ausgang gehen soll. Oder beides. Ihr könnt also einige Eingangskanäle mit Effekten versehen, andere nicht.

Praxis-Beispiel:
Wenn ihr einen Effekt einspeist, der nur für ein einziges Line-Signal gedacht ist, könnt ihr die SEND-Taste entsprechend auch nur an diesem Kanal aktivieren.

Return-Regler

Ihr schickt über den SEND-Ausgang ein Signal raus, es fließt durch ein Effektgerät und kommt dann wieder in eurem Mischpult an? Mit diesem Poti regelt ihr den Pegel der vom Effektgerät zurückkommenden Signale.

Praxis-Beispiel:
Wenn Ihr einen Hall-Effekt per Send- und Return-Schleife in eines der Line-Signale einbaut, könnt ihr hier feintunen, wie laut der Effekt sein soll. Vom Effekt betroffen sind nur die Signale, die ihr über den Send-Button aussendet.

Was bietet euch ein Mischpult, das ein Audio-Interface nicht hat? Es bietet viel mehr Kontrolle. Bei einem Mischpult habt ihr für jeden einzelnen Eingangskanal viel mehr Kontrollmöglichkeiten über das, was letztlich in der DAW am Computer ankommt. Im Mischpult fließen eure Audiosignale zusammen, werden gemixt und weiterverarbeitet und am Ende an einen oder mehrere Ausgangskanäle gesendet. Mischpulte sind perfekt, um zum Beispiel gleichzeitig gespielte Instrumente aufzunehmen und direkt vorzumischen.

Ein Interface hat aber ebenfalls ein paar Vorteile: Es ist oft sehr klein und passt in jede Tasche (wie unser MX-1IO). Interfaces reichen auch vollkommen aus, wenn ihr nur eine Spur gleichzeitig aufnehmen wollt und der volle Funktionsumfang eines Mischpultes nicht nötig ist. Gerade für kleine, mobile Homerecording-Setups kann ein Interface damit manchmal die bessere Wahl sein.

So schließt du ein analoges Mischpult an

  1. Die Inputs verbinden: Alle Soundquellen kommen an die passenden Eingänge. Die sind meist auf der Rückseite des Mischpultes. An den jeweiligen Eingängen steht der dazugehörige Kanal.
  2. Den Master-Output verbinden, in der Regel mit der PA-Anlage.
  3. Kanäle einstellen: Jeden Kanal kannst du jetzt über den Channel Strip oder „Kanalzug“ abmischen.
  4. Sends einstellen: Für jeden Kanalzug kannst du einstellen, ob ein Signal zu einem Effektgerät gesendet wird oder nicht. Mit dem PFL-Knopf kannst du das Signal ohne die Fader- und EQ-Einstellungen auf Kopfhörern abhören.

Jetzt habt ihr hoffentlich einen besseren Eindruck davon, was ihr so mit einem Mischpult grundlegend anfangen könnt. Eine Übersicht über Mischpulte von IMG-STAGELINE findet ihr hier. In unserem Magazin findet ihr noch mehr Inspiration, zum Beispiel, wenn ihr selbst Musik aufnehmen wollt oder euch zwischen analogem und digitalem Mischpult entscheiden müsst.

 

Fotos © Christoph Eisenmenger